htcalto話很多

上半場結束，覺得很厲害！舞台上的歌隊群演也都很有水準，原本以為只是地方製作，翻了節目單，看到協力單位「果陀劇場」這就明白，這樣的展現程度應該是一個很成熟團對製作出來的成果。難怪演員舞蹈、歌唱，水準都滿高的！好的，是我狹隘，一開始以為是地方（苗栗）製作的音樂劇，應該會有許多不成熟的地方，卻沒想到，整體比我想像中好很多，甚至可圈可點！

他是一個很文藝很硬的劇本。紀蔚然的東西帶著一種作家詩人的氣質，於是整齣戲台詞說得很不生活化，甚至有些繞舌。

第一次覺得動見体的作品這麼的碎？才兩幕，我就覺得故事會不會太斷了一點？怎麼一直在換場？換場的時間有點多有點久，會讓我覺得，九十分鐘的戲，光換場的總時間應該就花掉八分之一吧！很難得在看動見体的作品會讓我覺得我在看故事工廠！

火紅的海報上寫著「踏火伏魔的罪人。罪，其實源自於愛。」

我選擇了韓文版跟中文版。先看了中文版，發現文本翻譯的蠻好的，不會有一種「啊！翻譯的」，台詞、歌詞有地氣，所以沒有看著覺得有距離卡卡！

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怎麼會想看這齣戲？應該是因為看到演員名單，看到「沒有彩排、沒有導演，演員在上台時才會拿到劇本，每一位演員一生只能演出一次。」於是有一種演員不知道劇本、現場觀眾不知道劇情，拆盲盒的驚喜。

很期待，一直無緣沒有看到，知道說著白色恐怖的故事，所以準備好了手帕。

元宵節活動，集結戲曲界國家級團隊的「1624」歌仔音樂劇，在大台南會展中心前空地演出，本來是真的有想要殺台南看現場，不過後來還是懶惰的選擇在家看工視的直播。大型戶外歌仔音樂劇「1624」舞台總長90公尺、高18公尺，從空拍機的角度來看，真的覺得場面、舞台很浩大！卡司有歌仔戲人間國寶小咪、國家文藝獎得主唐美雲、王海玲；傳藝金曲獎得主許秀年、郭春美、張孟逸、黃宇琳、古翊汎、孫凱琳，還有孫翠鳳、陳昭香、米雪、孫詩珮、孫詩詠、孫詩雯、陳昭婷。一次性的看到唐美雲、孫翠鳳、小咪跟許秀年郭春美，就覺得這陣容也太強大！到底還有什麼機會可以看到這麼華麗的陣容！

因欲的部分融合了歌仔戲、西洋古典、現代音樂，在日本人出現時以三味線日本笛為出發，荷蘭人神父用聖母頌來改編，還有青蚵仔嫂，西拉雅民族則是口簧琴，加上傳統戲曲，真的覺得音樂設計很用心！  

「青春的死去，衰敗的活下」這是看完燈亮前腦子裡奔跑的一句話。女教授有計劃的設計規劃著死亡，男孩是她的依賴與企盼，但，男孩始終如一，不按牌理出牌。是所託非人？或是真的命不該絕？

朋友問我為什麼想看這一部？或許是因為一個美麗的誤會我以為這個「陳家聲」是那個「陳家逵」（我到底哪裡眼睛有業障？）所以一直想，喔！演員陳家逵有開一個工作室！那來看看他工作室的戲吧！不過還好！因為這個誤會，讓我認識了陳家聲工作室這個劇團！

二刷。其實是個美麗的錯誤，但因為這樣的錯誤讓我禮拜五的夜晚更加美麗。

相隔一個禮拜，在有點熟悉又有點模糊的記憶裡重新再看一遍當你轉身之後，隱約之中感受到演員們的演出有些調整，對白有些修改，動作也有了刪減。不變的依舊是引得我淚水滿滿，腫著眼睛回家。我從來都不會不承認在看戲的時候我很愛哭，在這一部沒有愛情，沒有瘋狂闡述友情，沒有刻意表達親情，沒有浮誇師徒之情，甚至應該說這是一部只有自己寂寞空虛覺得冷的舞台劇，可是卻讓我哭了又哭想了又想。經過一週的調整，我用另外一種平靜的方式重新踏入城市舞台，安靜的坐在第五排仔細的看著演員們的表情，再一次把自己放進《當你轉身之後》

轉身，是為了更接近更真實的自己 我在倒數，那你呢？ 從戲劇的中間段開始我就覺得我回家一定要抱抱我老媽，我真的超感謝老媽生下我，讓我可以陪伴你，不會讓你一個人孤孤單單的。在那樣的無助脆弱有一個懂的人，謝謝老媽。謝謝你讓我陪伴，謝謝你願意把你的脆弱跟我分享，謝謝你在最軟弱的時候讓我成為你的依靠。 看之前就預期的大哭，完全到了一個令左右髮指的沒有尺度。從王琄走出來，哼著歌，我就沒有打算要忍著，如同姚麗玲說的，都到這個時候，就大喊出來吧！我没有喊，只是沒有想控制眼淚。回饋量表上我劈頭就寫如果我從王琄一走出來就開始哭會不會太誇張。我是覺得我左右兩旁的女性同胞，應該在黑暗中不知道對我翻了幾百萬個白眼，他們一定覺得真的有這麼好哭嗎，這個女的是有病嗎，怎麼可以哭得這麼誇張。 我想我跟姚麗玲犯了同樣的病，太過感性的去面對這些文本，沈溺其中，卻假裝可以靈光一現的參透，可其實我只是放大誇飾我的情緒罷了。 生命的脆弱，生命的也無風雨也無晴，說的或許也還是把握當下。

放棄急救也許是一種面對自己的生命尊嚴。

看過原著、看過電影，五年來第一次來看金士傑、卜學亮，看他們的《最後14堂星期二的課》。

連續三週星期五都在跟自己討論著所謂的「跟每一天，再見」。