htcalto話很多

照片為綠光劇團人間條件二之海報。本海報作品的著作權據信屬於劇團的經銷商、劇團戲劇出版者或者海報設計者。

照片為綠光劇團人間條件二之海報。本海報作品的著作權據信屬於劇團的經銷商、劇團戲劇出版者或者海報設計者。

照片為綠光劇團人間條件一之海報。本海報作品的著作權據信屬於劇團的經銷商、劇團戲劇出版者或者海報設計者。

#動見体 m.o.v.e. theatre  #離家不遠

海報為泰特斯瘋狂場景的海報。 本海報作品的著作權據信屬於台南人劇團的出版者或者海報設計者。

#愛在年老色衰前 #下班看一場舞台劇

「描述兩位 1948年在上海相識、相愛的戀人，卻被無情的戰火拆散，始終惦記著彼此，40年後在臺北的病房裡重逢，已都是白髮老人。」臉書上的介紹

因為看了YT上前導預告「撩撥大齡女子的遲暮焦慮」坦白有被這句話敲到。

獨角戲，演員的個人魅力氣場要很強，要鎮得住全場各色人物，要讓每個人都被觸碰到自己心底柔軟的部分，不能過於煽情，不能過於獨白，要渲染增加共鳴。

母親憂鬱症，自殺三次，對孩子的影響究竟有多大？只會問為什麼的孩子，是真的不懂不知道，還是說著為什麼，只是不願意承認早已了然於心的事實。

樹林藝文中心自2019年開始試營運，2020年挺過了新冠肺炎，2021年開始有許多的藝文活動在這裡舉辦。初見樹林藝文中心外觀是鐵灰黑的低調大玻璃帷幕建築。演藝廳內部有點像是水源劇場，一樣可以是三面觀眾台，椅子也是比較簡易式的，不過椅子坐起來比台中歌劇院好坐。

因為疫情一波好多折的一齣戲，原訂5/31看戲，結果因為我豬頭買錯日期，後因為疫情延期，所以重新買票更換，這一拖又是近半年的等待！

戲劇院1號果然是正中王位，即便是14排，都還是左右均衡的好位。

2015年台中歌劇院開幕就一直很想要來劇院體驗一下，結果進出歌劇院幾回，始終還是沒有踏進大劇院看演出，今天終於不是只有在戶外特殊的建築造型，室內漂亮的大階梯上拍網美照。

來看綠光劇團的人間條件六-未來的主人翁。這回看到了「時不予我」。

不認識導演，但演出的演員們都是心頭好，於是二話不說就買了票。劇本改編自英國知名劇作家Dennis Kelly的小說《Love and Money》。英國劇本、法國導演、台灣演員，會撞擊出怎麼樣的火花，很是期待！

城市舞台的14排距離舞台還是有點遠！看樣子城市舞台的好位還是要在11排內。城市舞台的音響，始終還是有進步的空間，於是開演的第一幕我真的有點坐立難安。

今天來到   華都西餐廳

關於「這一夜誰來說相聲」竟然已經是三十年前的事！小時候家裡有這一夜、那一夜兩卷相聲錄音帶，是睡前會聽的催眠。於是從三隻毛毛蟲到三隻娃娃魚都聽得滾瓜爛熟！從記憶那時三隻毛毛蟲到三隻娃娃魚，今晚則是三隻螃蟹！幾個段子還是上句一出下句早就接續完畢，熟透的比我的唐詩三百首還要記憶猶新！明明已經是上一個時代的記憶卻清楚的像是文本就在眼前！

瘋狂大雨的日子，我在這個讓父母仍舊擔心的年紀，與綠光劇團第一場相遇的人間條件。故事講得很多、心情抒發得很滿，看得到對話當中吳導的巧思與風格，看得到我這個世代的生活縮影。吳導的東西總是平易近人，帶著安靜的社會批判，帶著為人父母對子女的擔心與規劃、帶著子女對父母的抱怨以及化不開血緣的親情。父母親總是希望子女比我強，總希望孩子的父母，比自己的父母更能成為子女的後盾！子女總是不希望像父母一樣，在那個年紀裡，就沒有夢想、沒有希望！孩子不論到了多大年紀、不論是否為人父母，在父母的眼中，還是強褓中需要被父母照顧的子女。

有點複雜的劇，同時有四、五個家庭、感情線在走，很廣的以四十歲的上有父母要面對，下有子女要教養，在意生活、生子、婚與不婚、離與不離，是這個時期的人壓力比較大？還是上一輩或下一輩？未來是該架構自己還是強迫規劃子女？議題很大、很多，講得很滿的戲，於是在上下半場裡，有些故事的存在變得有點細碎。

又是一齣舞臺佈景超強大的劇，但，沒有讓我覺得格格不入實驗劇場，反倒再一次覺得實驗劇場好Tiida，看似小，其實無限大。不經意的在臉書粉絲頁裡看見舞台空間顧問王孟超的訪談，只看標題說「挖勒，水族館等級的舞台怎麼做啊？進水方式百百種，如何在美感與實用之間達到平衡呢？」為了避免被劇透，刻意的關掉。不喜歡在知道些什麼進劇場，這樣會讓我自己有了預設，少了想像！不過因為知道有水箱，於是認真的在意著水何時來？從哪裡來？幾噸的水到底有多少？

本圖為莎士比亞的妹妹們劇團 理查三世 的海報。 本海報作品的著作權據信屬於該劇的發行者、該劇的出品方或者海報設計者