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圖片截自兩廳院網站
舞台上左右各十個吊掛裝置，吊起如山脈綿延的米白大布，場上悶哼似大鈸或大銅鑼的聲響，乎近乎遠，然後四位演員陸續上台，我才驚覺，看得是一場120分鐘的大戲。演員們解開了那開場前聲音的隱喻
「其實爆炸聲跟心臟跳動的聲音很像，只是大聲很多」然後再聽見那聲音，想到了爆炸，忍不住隱隱作痛。
大幕裡藏著一個人的打擊樂團。
---「我不喜歡劇場」
「我不反對劇場，我只是常覺得劇場很無聊」
在《不可能的邊界》裡，人道救援工作者這麼說。⠀⠀⠀⠀
對不起，劇場真的無法還原現場---
一開場，燈沒暗的十分鐘，女演員在舞台上用英文說著。四位演員各說各話的陳述一些，看似不相關的英文法文，獨白卻又相互呼應，對話，又好似沒有任何相關。演員拉起吊繩，如山脈的大布依序拉起如帳，如幕，非常簡單乾淨的舞台設計，於是文本於是演員撐起所有戲劇張力，強大到讓我瞠目結舌。
如同劇中演員說的「不可能找五十萬人把，對立、災變的場面呈現給你看」但在跌宕起伏的大幕山頭，卻能延伸想像出那相隔二十公里可能與不可能的兩個世界，前往那山與山之外的動盪未知。
一人打擊，那鼓，那些不確定的打擊樂器，在他迅速變化的動作裡有了生命，時而震撼時而淒厲時而溫柔時而動人，最後暖燈下的他散發金色光芒，一個人的舞台確巨大而飽滿。
當眼淚在兩個故事停不下來，我就一直問我自己，怎麼會選一個這麼沉重的作品來看？（大概是因為日內瓦劇團（覺得新奇威），大概是因為導演是亞維儂藝術節總監（好像去不成亞維儂藝術節，沾上亞維儂好像就很厲害）
每一個段落都收不住之後，就決定不管會不會被週邊觀眾肉搜黑特，決定做自己，想怎麼落淚就怎麼奔流。
演員能量太強大，即便聽不懂法文，還是被他們說故事的語氣、能量給驚得心情起伏，波濤洶湧，理性停擺感性接手。
想不透自己怎麼會選擇這齣戲？但覺得，還好我有來看。
每一則故事都讓人心揪得緊緊的，不管是生活在可能的世界或是不可能的邊界，在模糊地帶在隨時可能轉換的兩個世界，一切都可能與不可能發生。
為死去的鄰居，用潔白的床單妥善裹屍，收屍，是一種尊嚴對待死者。只有一包急救的血袋，面對都需要救援的五個人，你只能狠心做出選擇，不是那個生命比較重要，而是那一個存活機率比較大，你只能做出判斷，讓某人可以活下去。暫時停止的炮火攻擊，那一份安靜彷彿世界存在平和和平，多希望時間靜止，可那還在流血快死的孩子需要你與死神搏鬥。曾經你救助的人，也許是意外救你的人。曾經你救過的人，卻還是在下次見面時，要了你的命。以為是去做人道救援，怎麼會發現自己竟在混亂中拿起棒子驅趕你以為你要救助的人。
那假人道救援無國界醫生，卻行苟且醜惡之事戀童淫亂，用一種調侃的語調反說，沒有要兇狠血淋淋控訴，卻還是力道十足的擊出重拳。
或許是太過直接直白的對白，那訪談式的演出太過真實呈現，即便沒有太多演員互相交流（幾乎都只是一種獨白）即便使用的不是我熟悉的語言，必須抽身分神看字幕，卻還是被演員的語氣語速牽動情緒，眼淚落下之必須，哭濕手帕之必然。
拉開的大帳，可能是不可能世界裡囚禁人或是姦淫人的地獄，也可能是可能世界人道救援的醫院。於是大帳可以歡樂可以悲傷。
燈光的運用，不扎眼，凌冽的藍光，慘淡的白光，陰森的綠光，暖黃的橘黃光，搭配故事推進。
集體安靜，劇場裡的靜默，那氛圍超棒，像是被下咒語的集體安靜，很喜歡這樣的沉浸。
簡單的走位，四人一致的快慢步伐，故事的節奏超好。
碧雅特麗斯的聲音好好聽，吟唱時升降音好穩好準，厚實有肉。另外兩位男演員以一種平淡卻張力十足的方式說故事。娜塔莎則是情緒起伏超大，害我陪他一直哭，超厲害。
鼓樂獨奏，搭配擴大器，靜默，電子加成，音效呈現超好（莫名覺得如果在北藝，可能效果沒這麼好）也是用盡氣力的演奏。
也是一場不容錯過的演出。
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